祥雄于不久之前，为了业务的关系，到欧陆旅行，为期达数月之久，暇时兼事作画；归来之后，特携其所绘作品来访，要我写篇评介的文字，借以附同其作品刊诸“乡土”文艺杂志，也将举行公开展览。他过去曾举行几度个人作品展览会，都邀我写拙文为展览特刊序介，这回又被受邀，当也不能例外。

　　他在欧洲所绘的作品相当之多，看了一捆又再一捆，且连三接四，洋洋大观，大有目不暇接之慨。他大概于旅欧期间，少有俗务的纠缠，心情清静，所以得而大事挥亳，而他创作力的充沛，也是引为可喜。他所绘的画作，大约可分为三大类，就是星马特出景物、花鸟画及欧洲雪山景色。题材不同，作风也随之而异。姑就一时的所见，介述如次。

　　所谓星马特出景物，就是西马的锡矿场、铁矿场及矿工运输驳载的景象，和新加坡填土造地的发展景况。这类作品，作者于鸟瞰式的图构处理之中，给以较为笃实的描绘，举凡矿区的设构，运输的车辆，海岸的码头以及驳载的群集舯舡，以及新加坡填土工事的进行等等，都具适切的描绘及表这，为中国绘画前此之所罕见。它于星马建设发展及生产事此的进行，既含有赞美的意思，而笃实的描绘之中，也随兴之所至而加以抒情的流露，不至于令人感到乏味。

　　作者过去曾属意于绘画社会化的主张，这类作品恰恰赋有这一倾向，从社会发展及时代记录着眼，是值得童视和鼓励的。

　　第二类的花鸟画，是作者过去所优为的画材，不过没有过去那么的积极，而是作断片的撷取和凑构，随意而绘，随意而止，显出任意的酣畅，且画之不足，更又加以题款，恣意发挥，信手潦草，殆正踏进文人画的流亚，与第一类作品相较，似已背道而驰。过去的文人画，大都属意于诗意或书卷气韵的表达，祥雄则是随兴而画，既不传统的优尚，也随意而书，从不著意于书法美的研求。象这么沿着传统的路线，而又逸出传统的藩篱，虽然不免流露了一些缺点，而这些缺点，也许正是作者的得意之处罢。

　　第三类的欧洲雪山景色，是作者此次旅欧所亲临的境界，也是作者深为感兴趣的画材。也许作者一时深受了崇山峻岭的雪景所迷惑，急于表现之故，所以在这类画幅里，极显出优为自得的意态。他以简约的线条，描出积冰戴雪的峰崖。间或穿插一些居高临下的远眺小景，既不著意于气氛的表这，也少作雪地特质的渲染和衬托，其着重于气势的表现及走笔的意态，自若之处，与过去中国绘画的雪景相较，呈了极其殊异的格调。揣作者的用意，似乎在于抒发胸怀，画的是雪山，却是借雪山以表达其内也的感受，意放心急，竟而于自然的关系与画面处理之间，忽略了调配的含蓄。以我们局外人看来，其有待于更周至的补偿，也属不为过于苛求的罢。

　　画人作画，如果以师授的法则或名家的格调为规范，只要技巧成熟，稍运巧思，便不难得心应手，致达优妙或卓越的地步，也很容易而受到观者的赏识和赞叹。如果不倚重于传统既成的法则，而属意于独创蹊径，便不免需长时期的实验与摸索，经过不断的转变之后，方能获致理想的收获。祥雄一向立意于创新，当然免不了在实验与尝试的程途上作长时期的奋发，而这些近作，就可以说是他奋发实验中的近况表征罢。